前半部分，大廣角之下的城市空間（高架橋，大型購(gòu)物中心）成為了一個(gè)封閉的，環(huán)形的斗技場(chǎng)，暴力事件總是突然間發(fā)生，然而卻又是形式化的?！稑尰稹肥嵌喷鞣宓娘L(fēng)格集大成之作，在某種程度上也是一部心智游戲電影，來(lái)自于對(duì)細(xì)節(jié)，以及情感時(shí)間的極簡(jiǎn)省略，而影片中的Brotherhood，則無(wú)意中觸及了香港這個(gè)人造誠(chéng)實(shí)的空間特征——它不是科波拉的Costa Nostra，也不是吳宇森影片之中追溯至早年的情感義務(wù)——他們是后福特時(shí)代短期雇傭的項(xiàng)目職工，甚至連人物，上級(jí)的名字也不過(guò)是一個(gè)“阿”字頭的代號(hào)。《槍火》則是一部辦公室電影，充滿(mǎn)了企業(yè)部門(mén)內(nèi)部的勾心斗角。為人所稱(chēng)道的“杜式站位”則是一種包豪斯式的幾何美學(xué)，杜琪峰如此激進(jìn)地解構(gòu)了在香港這座城市誕生的一切傳統(tǒng)敘事，它如此迅速地建立，又如此迅速地內(nèi)爆。