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劇情簡(jiǎn)介《極地之戰(zhàn)》是由DavidFrazee執(zhí)導(dǎo)，泰·奧爾森,米歇爾·哈里遜主演的一部劇情。主要講述了：2045年，兩極冰川融化，地球上僅存的石油和天然氣在加拿大北部被人們發(fā)現(xiàn)了。劇中的Borealis鎮(zhèn)是一個(gè)靠近北極的小鎮(zhèn)，許多渴望占有這些寶貴資源的人云集于此，企業(yè)家、旅店業(yè)大亨Vic Carbone
精選評(píng)論
靜靜子2020:121.77.11.801.5倍速看完。動(dòng)畫做得好看又時(shí)髦，配方齊全（不是褒義），但是掩蓋不住內(nèi)里的難看和平庸。真的太太太mediocre了，助眠劇，類比的話連MCU都比不上吧。為什么這種素質(zhì)的東西能獲得巨大的預(yù)算動(dòng)畫化啊？是實(shí)在沒有好東西了嗎？我也不是什么日漫專家，只是沒發(fā)現(xiàn)任何一處能觸動(dòng)我的地方而已。我對(duì)該劇粉圈生態(tài)不了解，但是有看到【不喜歡它的人是接受不了男性被凝視被消費(fèi)】這個(gè)說(shuō)法，大可不必，它就是難看，里面的男角色莫名其妙地有天賦、超強(qiáng)、碾壓，女角色購(gòu)物狂、“男性化”、姐妹羈絆，俗套死了，哪里值得我凝視了？
片荒movie:106.91.87.61很不錯(cuò)的改編，可以看出編劇特意把參與抓人游戲的人物進(jìn)行了重設(shè)計(jì)，從公司老板到破產(chǎn)癮君子，從黑人到白人，從婚禮到醫(yī)院，加上華爾街日?qǐng)?bào)的記者，使之更有故事性。 現(xiàn)在想想這游戲不就是小時(shí)候經(jīng)常玩的捉迷藏么，記得我有一次還因?yàn)檫@個(gè)游戲掉到河里了。 一群大人玩著孩子的游戲，最后那段臺(tái)詞太好了:“你們沒有毀掉這個(gè)婚禮，最多只是毀掉一個(gè)小片段，而且那是我毀掉了，你們應(yīng)該和我一起站在臺(tái)上的?！?這是一個(gè)趣味但很難拍的游戲，編劇卻直面這些問題，最后把成熟和幼稚，偶爾的小過(guò)分和最后的醫(yī)院握手都把控得很好，可以說(shuō)是很厲害了。
簡(jiǎn)一小寶:210.27.43.198我覺得這里面是有運(yùn)氣的
張杰客:36.56.95.136恩珠就是我本人 但更喪的是我身邊沒有男主這樣的竹馬 啊 好喪
腦補(bǔ)君:171.10.85.140典型的北歐舞臺(tái)劇式黑色幽默小品（映后沙龍的兩位嘉賓說(shuō)這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對(duì)中遠(yuǎn)景、縱深化空間以及人物運(yùn)動(dòng)遺留的時(shí)空化印痕的舍棄使得整體影調(diào)呈現(xiàn)出平面二維話舞臺(tái)劇質(zhì)感，但這種舞臺(tái)-影像模態(tài)與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語(yǔ)法，轉(zhuǎn)而構(gòu)成著一套更具北歐冷色調(diào)的影像系統(tǒng)，但這兩位導(dǎo)演都并未利用此種舞臺(tái)—影像構(gòu)型承載一套更為艱深與形而上的議題（正面例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細(xì)語(yǔ)》），而沉溺于帶有奇觀式的舞臺(tái)化生活日常表達(dá)，但這種生活仍處于一種飄然狀態(tài)而難以觸摸到現(xiàn)實(shí)地標(biāo)，并且最終文本落腳點(diǎn)仍然是以個(gè)體間的溫情彌合現(xiàn)代社會(huì)的疏離性質(zhì)的傳統(tǒng)命題，或許這是考里斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰制其影像實(shí)在化的藩籬。
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