發(fā)現(xiàn)和黑澤明總是用群戲反應(yīng)社會(huì)相對(duì)應(yīng)的，小林正樹則更偏向于從個(gè)體出發(fā)最終控訴社會(huì)，也因?yàn)槿绱?，小林正樹的影片似乎故事的代入感更?qiáng)烈一些，并且總是貫穿著悲苦的氣氛（雖然我大概僅僅看過本片和“切腹”兩部而已），“切腹”反應(yīng)了當(dāng)武士從繁榮走向沒落階段時(shí)對(duì)“武士精神”社會(huì)意義的反思，而本片則反應(yīng)了“和平時(shí)期”對(duì)腐朽體系存在重大不人性弊端的嘆息。當(dāng)主角與兒子和兒媳完全可以僅以一紙文書而息事寧人的情況下，卻全部毅然決然的選擇了用生命去換取人性的時(shí)刻，也就是社會(huì)進(jìn)步燃起一絲希望之火的時(shí)刻，盡管最后他們?nèi)嫉瓜铝?，但那絲火終將成為以后進(jìn)步社會(huì)的一小塊奠基。也許，（純個(gè)人現(xiàn)時(shí)短見）黑澤明的影片更使人反思社會(huì)，而小林正樹的片更使人思考改變社會(huì)。