“希臘近代史三部曲”其二。安哲將處女作《重建》中所融入歷史河流的悲劇《俄瑞斯忒斯》推到極致——如若將俄瑞斯忒斯舞臺(tái)開(kāi)槍的戲視作為其父阿伽門農(nóng)報(bào)仇的完成，那接下復(fù)仇女神所給予他的會(huì)比悲劇更殘酷，此時(shí)我們將思考影片中復(fù)仇女神又是誰(shuí)？幾次時(shí)空穿梭的調(diào)度：開(kāi)片沿街行走的切鏡（52年回望39年），海岸鐵軌橫搖長(zhǎng)鏡（52年回望42年），通宵后為元帥歡呼的?；庶h長(zhǎng)鏡（45年走入52年）——可見(jiàn)安哲已非常自覺(jué)地使用其調(diào)度（該手法在《36年歲月》開(kāi)頭已初見(jiàn)端倪（空間而非時(shí)間）），從錯(cuò)位切鏡發(fā)展到單鏡內(nèi)進(jìn)行回溯，以上兩處“集體閃回”讓觀眾驚嘆，而更讓人（主角/觀眾）“毛骨悚然”也許的是從45年末走入52年的保皇黨，他們也確實(shí)始終都在人們身邊。