顏色引導的閑置的生活，縱使比不上后來的彩色片，也是很不錯的了。煙塵般的世界，暗淡的生命顏色，語句在雜音下成為另一種沉默，正是生活。安公對人物精神的敏感不是很意大利導演啊。如果從“如何切實反應(yīng)生活的壓抑與物質(zhì)的無趣”這個角度來看安東尼奧尼的片的話，還挺有趣的。 重看，很少見到片名如此與影像表現(xiàn)與故事內(nèi)核貼近的電影。畫面上安公天才的攝影，讓我們看見如同蹦沙質(zhì)地的現(xiàn)代工業(yè)城市畫面，他與內(nèi)部環(huán)境簡潔蠻荒的質(zhì)地產(chǎn)生反差，顏色卻又遞進；故事則依然讓我們看見人物內(nèi)心與他人關(guān)系之間的疲憊交流。那段巔峰創(chuàng)作時期的安公，無論哪一部都是神品，不可多得。