5.5，園子溫電影的格局一旦小了就會顯得很做作，這部很像是《愛的曝光》的某種臨摹作品，畸形的家庭關(guān)系、極端的人物狀態(tài)、邪教般的群體控制在他這都不是什么新鮮玩意，面兒上做得也比較完整，問題是很難找到一個(gè)說得通的現(xiàn)實(shí)邏輯將其串聯(lián)起來，畢竟故事的底色依然還是現(xiàn)實(shí)主義的東西。如果說園子溫的風(fēng)格化挑觀眾的話，那么對于電擊這一核心動作缺乏除殘忍癲狂外的描寫，以及讓某位主角在中段突然轉(zhuǎn)變后長時(shí)間保持同一種狀態(tài)，從而過早讓觀眾意識到不對勁等關(guān)鍵敘事缺憾，是無法用風(fēng)格化來掩蓋的劇作硬傷。前后呼應(yīng)的《蛹化の女》是最動人的段落，但因此引出的女主角前后轉(zhuǎn)變實(shí)在是過于無聊做作。