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這是MICKEY 90年代的電影，個(gè)人覺(jué)得是他電影代表的分水嶺，從“九周半”到“野蘭花”的極致帥氣、帶有病態(tài)的人物個(gè)性，到“野蘭花”后期慢慢走向硬漢怪癖的角色轉(zhuǎn)變~從某種意義上說(shuō)，洛基之后扮演的角色越來(lái)越接近他自我內(nèi)心的矛盾、糾結(jié)，甚至帶有對(duì)90美國(guó)年代的嘲弄（個(gè)人更喜歡80年代的米奇基洛）

刺骨的絕望。圣女信仰崩塌；買(mǎi)了一條狗，還有許多條狗。人性本惡，宗教不是解藥，十字架打開(kāi)是小刀?；鹬械那G棘冠/自殺的揭露、禱告與施工的蒙太奇、最后一場(chǎng)牌局戲的調(diào)度都堪稱(chēng)完美。片尾Shimmy Doll被《寒枝雀靜》致敬。

米基洛克老演這種風(fēng)度翩翩欺騙良家女子的電影，看都看膩了，《愛(ài)你九周半》、《愛(ài)在巴黎》，還有《野蘭花》，大體上一個(gè)套路，神煩。。。

威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感，其表現(xiàn)主義視覺(jué)奇觀和對(duì)白方式也都基于此理解來(lái)鋪陳。威爾斯把握了卡夫卡對(duì)于“門(mén)”的癡迷，將《法律之門(mén)》以的重量結(jié)合厭女給予了幾乎所有出現(xiàn)了門(mén)的場(chǎng)景。K的死亡被賦予一種選擇“not to be”的決絕姿態(tài)，這說(shuō)明威爾斯眼里的法庭直接等同于大他者，它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持，而離開(kāi)它-“not to be”便只有死路一條。威爾斯沒(méi)能把握的是法庭所蘊(yùn)含的潛在性，它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離，打開(kāi)主體與其象征身份之間的最小差異。潛在性正是這個(gè)法庭，永遠(yuǎn)保持著最低限度的開(kāi)放性，所以k的罪也永遠(yuǎn)無(wú)法完全敲定?？ǚ蚩ǖ膮捙髁x也應(yīng)該放在這個(gè)層面上來(lái)理解：女人即法庭，代表著陰性的真理，不具有本質(zhì)和一致性，無(wú)法依賴(lài)她們獲得確定的申訴過(guò)程。

整體上比較一般，只能看看電影間或流露出來(lái)的爛漫氣息，但這種氣息更多還是音樂(lè)的力量。