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#資料館留影.阿克曼專(zhuān)輯#兩小時(shí)如在旅途，1993的莫斯科大雪紛飛劫后余生，鏡頭前人們麻木冰冷的表情透露著理想主義幻滅后的某種復(fù)雜心境（一如疫情時(shí)期的眾生相）。一幕幕無(wú)序排列的街拍拼貼畫(huà)面，竟然勾起我的懷舊情愫與不可名狀的鄉(xiāng)愁，超8攝影機(jī)真是一架超神的時(shí)光機(jī)，引領(lǐng)觀者在歷史的細(xì)流中一路穿行……阿克曼的高明在于她超然疏離的態(tài)度，作者隱身于鏡像背后對(duì)現(xiàn)實(shí)不予置評(píng)。歷史每天都在發(fā)生，第一次如此深切覺(jué)得電影人畢生是以紀(jì)錄歷史為使命的，畢竟電影就是我們昨天今天明天的歷史。

我的審美太低級(jí)，欣賞不來(lái)這種風(fēng)格

真好看啊，江哥最后那段真威武，我想大陸60年也別想拍出這樣的片子。

押井守大神，絲毫不比前作差，畫(huà)面上更是美輪美奐，盡善盡美。銀翼殺手2049和本片的氣質(zhì)有點(diǎn)相似，都是后半段進(jìn)入了一個(gè)奇景的場(chǎng)景，邊境殺手和潛行者也是如此。具體說(shuō)是角色們深入到某種事物的內(nèi)核，而這種內(nèi)核以一種純粹景觀式的空間場(chǎng)景進(jìn)行展示，緩慢移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭里不斷涌現(xiàn)更多的奇景，最后或救贖或戰(zhàn)勝或失敗。一段天路歷程或是地獄之旅。

注視公共場(chǎng)域的嚴(yán)肅和整合，個(gè)人空間更加自由柔和一點(diǎn)。